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【原】观察与创新 - 当代山水画语言书法研究

来源 : 互联网
作者 : 118期刊网
发布时间 : 2019-04-15 14:58:22

1.1当代山水画语言与书法关系的现状


1.1.1“将绘画引入绘画” - 延续传统的笔墨精神和技巧


中国绘画作为艺术家交流情感,表达自己兴趣的语言系统,是源于天人文化背景,感知和仿效的一系列表达语言之一。东方民族。

中国书画艺术的起源源于对祖先的不断探索。他们使用相同的工具,如钢笔,墨水和宣纸。他们的审美原则源于中国古代哲学和美学,因此书法与绘画之间始终存在着不断的切割。联系。纵观中国画史,有许多擅长绘画和书法的人。使用“引书和绘画”方法的画家有:米薇,赵孟俯,沉周,文正明,董其昌,石涛,巴达,赵志谦,吴昌硕,黄宾虹,潘天寿等。他们用自己独特的书法笔画自己的画作,形成自己独特的笔墨风格和个性风格。然而,我们对“墨水和墨水”的理解经历了漫长的过程,并且经历了用笔使用墨水的过程。 Sheikh在“六法”中提出了使用“骨法”笔的规则。早些时候,当我谈到用于山水画的墨水时,有人说南朝萧御“山水松格歌”中的“聪明而墨”字开始把笔墨放在一起,并提出“打破墨水”这个词。或者很难打破墨水,身体不同于丹青。“还说,”高墨仍然是绿色,墨水仍在粉碎。“

靖皓提出了“法律史”中的“六要素” - “气,韵,思,风,笔,墨”,并阐述了笔墨。陈传喜在“中国山水画史”中说:“在他(景浩)提出的六幅山水画中,气,韵,思想,风景,笔,墨连成一体。从此,中国画基础的笔触得到了肯定,“笔墨”依依是景豪。在“法律史”中赋予了新的意义,“笔墨”这个词成了中国画的代名词。技术,并经历了整个中国画的理论和实践。“郎少君先生说:“测量墨水和刷子有两个标准。”一方面,没有笔和墨水,第二是高水平的笔墨。“我认为”有笔墨“意味着画家接受传统的笔墨培训并且有一定的笔和墨水技巧,而“没有笔墨”没有笔墨技巧。至于现代的黄宾虹总结:“扁平,留,圆,重,变”,以及“软硬”,“甜美彪悍”等标准可以说是高水平的总结墨水和墨水共识。 ...............

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2当代风景画笔墨水语言坚持书法笔


中国山水画万方查重历史悠久。几千年来它一直是一个系统。它具有浓郁的民族精神和深厚的民族文化。其最显着的特点是中国画的独特笔触精神。这不仅是民族内在品质的遗传,也是艺术家艺术思想的精神痕迹。纵观中国的山水画界,近几十年来,来自全国各地的人才纷纷涌现,艺术作品风格多样。在这种表面繁荣的背后,有一种令人担忧的现象,即传统的笔墨精神在山水画中逐渐消失,并且有大量的作品过于粗俗,技巧和概念。原因在于我们发现这个问题的出现和审美趣味的变化,审美意识的变化以及艺术家对艺术生产的艺术生产的艺术娴熟的激荡以及对艺术理论“墙草”的评价这是相关的究其原因,但其根本原因在于,艺术家从传统文化的关键背景中探索艺术表现形式和语言,与原始的审美规范是分开的。绘画的发展,其形式和语言的基调离不开原始的审美规范。作品的“新元素”被淹没,偏离了绘画的一致语言特质,并且总是被归类为不伦不类的尴尬局面。以山水画为例,山水画的构图和审美趣味都是v

虽然它是不可改变的,但应该坚持其核心语言系统,这需要画家在探索山水画的艺术语言时坚持使用笔墨。放弃笔墨核心元素的概念,失去了中国山水画核心的审美元素,在欣赏山水画时总有一种枯燥乏味的感觉。 “水墨”的核心地位取决于千年磨砺的笔墨的表现能力,个性品质和文化内涵。

笔墨核心地位的确立归功于书法艺术。书法是中国画的一个重要特征。这是因为书法比中国传统绘画更早成熟,无论是在中国艺术史上的成熟度和时间,还是在审美规范和技术的建立方面。书法线条的抽象,大大提高了墨水与画笔融入中国画后的表现力。在元代,杨维贞在“图画和序言”中:“书在金代,画在唐宋时期,书画是一个耳朵。学者们在这里工作。绘画,这幅画是书法。“

笔墨的技术规范和美学概念是多种多样的。当我们坚持使用笔和墨水时,笔墨的核心价值是最重要的任务和价值。笔和墨水的主要因素是使用笔。笔的核心价值在于书法。钢笔。 .................

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3当代山水画的开拓创新语言........................................ ..........................................二十一

3.1当代风景画笔墨水语言之所以呈现多样性....................................... ... .................................二十一

3.1.1中国文化精神的强烈整合......................................... ....... ........................................... ....... .. 二十一

3.1.2创新意识的影响.......................................... .................................................. ............... 二十二

3.2当代山水画创新之路....................................... .. ................................................ ..二十四

3.2.1笔墨创新离不开民族文化..................................... ...... ............................................ .... 二十四

3.2.2融合时代精神的传统创新笔墨................................. ......... ......................................... ... 26


结论

总之,山水画的创作不仅符合这个时代的特点,而且具有中国特色,离不开“间接体验”的吸收与借鉴。如果它只是凭空创造并得到当地文化精神的支持,那么所谓的山水画创新就像昙花一现。坚持使用书法并不妨碍当代山水画创新和发展的吸引力。相反,它研究如何从内在规律进行山水画的创新和发展。中国毛笔语言之外的“生产”方法的创新已经失传。中国画内在规律的发展意义。技术手段是实现创新的途径,但技术手段也代表着不同的趋势。书法笔是创作山水画的技术手段,但我们认为这种技术手段不是基于其技术的精致,我们更加强调作者通过这种书法技巧所暗示的情感因素。没有情感的依附,笔只是一种无聊的重复动作,书法笔中情感的连续性被切断。图中所追求的精神价值将被用尽,山水画的发展将是空谈。应从景观绘画的内在规律分析当代山水画中出现的问题。除了事物的本质之外,寻求解决方案的方法对于作者来说是不可取的。

作者希望通过上述研究和讨论,并报告作者对该问题的看法,以便对该问题有一个清晰的认识。如果这种竞争能够有利于当代山水画的发展,那么本文的目的就是实现。


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